مقالات وآراء
يوميات حسين الاعظمي (1278)- مانشيت/ 2 نظرة عامة
- تم إنشاءه بتاريخ الأربعاء, 15 كانون2/يناير 2025 20:04
- كتب بواسطة: حسين الاعظمي
- الزيارات: 836
حسين الاعظمي
يوميات حسين الاعظمي (1278)
مانشيت/ 2 نظرة عامة
حلقات مقتطعة من كتابي (افكار غناسيقية). بعض المانشيتات الداخلية من الفصل السادس والبحث المقدم الى مؤتمر الموسيقى العربية الدولي الخامس والعشرين (اليوبيل الفضي) في دار الأوبرا المصرية، الموافق تشرين الثاني 2016م.
البحث (روافد الموسيقى العربية المعاصرة).
***
مانشيت / 2 نظرة عامة
سواءٌ استطاع فنانو وطننا العربي، من مغنين وموسيقيين وكتّاب ونقاد وباحثين، من الذين برزوا في النصف الثاني من القرن العشـرين وسنوات القرن الحادي والعشـرين، أن يثبتوا نجاحهم كما كان عليه أسلافهم في القرن التاسع عشـر والنصف الأول من القرن العشرين وعند انتصافه، فذلك أمر لا يمكن بالطبع البت فيه بصورة أكيدة، طالما أن نتاجات الكثير من مؤدي النصف الثاني من القرن العشرين وبداية النصف الأول من القرن الحادي والعشرين لم تنته بعد. على كل حال،(إن الشيء الواضح أمامنا، هو أن أكثرهم يسيرون على خطى الطرق التي تم غرسها، والتي تمتد أُسُسُها من حقبة تغيرات وتحولات ونتاجات القرن التاسع عشر، والنصف الأول من القرن العشرين) (هامش1) أي منذ محمود عبد الرحيم المسلوب (1793-1928م) وعبده الحمولي (1836-1901) ومحمد القبانجي (1901-1989) وسلامة حجازي (1852-1917م) والملا عثمان الموصلّي (1854-1923م) ومحمد عثمان (1855-1900) وداود حسني (1870-1937) وكامل الخلعي (1881-1931) وزكريا احمد (1896-1961م) وغيرهم.
إن حقيقة الفنانين الذين ظهروا إبان انتصاف القرن العشـرين أو بعده، أمثال عبد العزيز محمود (1914-1991) وعبد الحليم حافظ (1929-1977م) وفاروق هلال(1935-.....) ومحمد قنديل (1929-2004) وكارم محمود (1922-1995) ورضا علي (1932-2005) ومحمد رشدي (1928-2005م) وعادل مأمون (1932-1990) وناظم الغزالي (1921-1963) ومحرم فؤاد (1934-2002) وغيرهم الكثير. (تكمن في أن أكثرهم استمروا بتقليد ما وصل اليهم من إسلوب أو أساليب أدائية اجتاحت النصف الثاني من القرن التاسع عشـر والنصف الأول من القرن العشـرين)(هامش2) خاصة نتاجات الفنانين الذين ذُكروا، فضلاً عن الفنانين الذين برزوا في بداية القرن العشرين وانتصافه أمثال سيد درويش (1892-1923م) والمطربة أم كلثوم (1898-1975م) ورشيد القندرجي (1886-1945) ومحمد القبانچي (1901-1989م) ومحمد عبد الوهاب (1902-1991م) وفريد الأطرش (1910-1974م) وأسمهان (1912-1944م) وليلى مراد (1918-1995م) وحضيري ابو عزيز (1910-1972) وناظم الغزالي (1921-1963م) ووديع الصافي (1921-2013م) وبليغ حمدي (1932-1993م) وصباح فخري (2021-1933) وفيروز، المولودة في عام (1935) وغيرهم الكثير الذين لا يزال تأثيرهم إلى يوم الناس هذا، مع الإشارة إلى وجود التأثير التعبيري في الأسلوب الأدائي في مصر بالغناء والموسيقى تأثيرا قوياً في موسيقانا العربية، وظل هذا الأمر(على نحو كبير) القوة الدافعة لمعظم مؤدي هذه الحقبة الزمنية في وطننا العربي، حيث استطاع الأسلوب الفني المصـري أن يُنهض حافزا جيدا جدا إلى الأداء والفن الغناسيقامي في كل أرجاء بلادنا العربية، حيث استحق أن يكون موضوع الأداء الغناسيقامي في القرن العـشرين برمَّته مع بداية القرن الحادي والعشـرين دون الإقلال من شأن إبداعات المؤدين الآخرين في باقي بلداننا العربية.
على كل حال، لا يعني مجرد توفر نتاجات غنائية وموسيقية جيدة جداً مسجلة في النصف الأول من القرن العشـرين على انه يضْمِنْ بالضـرورة (هامش3) إنتاج تسجيلات غنائية وموسيقية أخرى في النصف الثاني حتى بدايات القرن الحادي والعشرين تتسم بالعظمة، على أساس الواقع الثقافي الذي استمر بالتطور سريعا خلال القرن العشـرين حتى اليوم، فالمعرفة يجب أن توازي الموهبة وبدون الأخيرة فان المهارة الفنية تكون عقيمة.
والى حلقة اخرى ان شاء الله.
هوامش
- لويس، إدوارد-سيد درويش والموسيقى العربية الجديدة.
2- الشوك، علي، أسرار الموسيقى.
3- الضرورة necessity: هي ما لا يمكن إلا أن يكون ولا بد أن يتحقق أثناء توفر ظروف معينة وهي بالنسبة للفنان، تبيح له أن يأتي باي عمل لحماية فنه.
صورة 1 / في جلسة من جلسات مجلس العطاء الثقافي في بيت الدبلوماسي المرحوم عطا عبد الوهاب الموافق 5 نيسان 2010. يظهر يميناً حسين الاعظمي والاعلامي قصي الطائي والفنان يوسف العاني والدكتور احسان البحراني والدكتور نجدة فتحي صفوة.